素描中的黑白灰关系 常州白云画室

黑白灰关系这个问题与虚实关系有些类似。从画面出发的黑白灰处理在中国写意画（墨分五色）和现代艺术（毕加索的格尔尼卡）中受到强调，黑白灰处理成为一种“表现”语言。接下来常州白云画室的小编为大家详细的分享素描的知识。更多的美术知识尽在
 在文艺复兴时期，黑白灰处理并没有提升到“表现语言”的地位，它主要还是遵循对象本身的黑白灰关系，有时候还常常不顾对象中的黑白灰关系，而把注意力放在形体上，比如丢勒的很多肖像素描，就是把头发衣服和脸部都放在同一个明度调子中的，他所关注的是形体本身的特质。
 目前的造型基础教学中有一种过度强调画面黑白灰处理的倾向，在这种强调中往往会忽视形体本身“织理”关系的重要性。
 从文艺复兴几位大师的素描和他们的其他作品中我们看到了一种以对象为出发点和枢轴点、后又回到对象的艺术观念。这种艺术观念的表现形式是“线性素描”。关于那个时期的线性素描，我们容易得到以下一些认识：
 1.线性素描用于研究对象的“织理”及其特征。
 2.线条有受光和背光之分，受光的线（也就是受光的消失的面）浅，而背光的线（也就是背光的消失的面）深。
 3.通过线条描绘团块的边界及团块之间的关系，一个个的团块组合成新的形体（比如手臂），然后一个个形体组合成完整的人物形象。线性素描的塑造过程是从局部到整体推进的。
 4.不以对象为出发点的“处理”（比如画面虚实处理以及黑白灰处理）要尽量少。
 5.对象的“织理”及其特征可以在直观中被把握，并且可以用线条（辅以少许调子）直接表现出来，不需要经过“分面”这样一种循序渐进的过程。
 6.面的结束和开始形成线条，因而“团块”之间的关系可以用线条来很好的表达。
 7.因而不存在独立的线条，每一根线条都有自己的归属度，或者归属于形体，或者归属于背景。
 8.终的目的是为了“回到对象本身”，撇开“分面”，撇开画面处理，是为了让对象本身“说话”。
 9.“回到对象本身”以后，对象的“织理”会被揭示出来，它将给予画面一种真正的力度感，并且可以引向艺术创造的源头。
 10.在直观中需要能够区分“本质性”内容和“非本质性”内容，描绘的时候保留前者而舍弃后者。
 11.“本质性”内容包括形体的“团块”以及“团块” 与“团块”之间的关系。

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